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广平斋

 
 
 

日志

 
 

【转载】清-石涛绘画作品欣赏  

2014-06-03 08:28:50|  分类: 书画理论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自君子兰《清-石涛绘画作品欣赏》
石涛(1630-1724年),清代画家。僧人。明末清初的“四大高僧”之一。本姓朱,名若极,小字阿长。游南京时,得长竿一枝,因号枝下叟,别署阿长,钝根,山乘客、济山僧、石道人、一枝阁,他的别号很多,还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。明宗室靖江王赞仪之十世孙,原籍广西桂林,广西全州人。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年(1636、l64l、1642)诸说,卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年(1705、l710、约1718)诸说。


 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 
【名称】清 原济(石涛) 游华阳山图
【类别】中国古画
【年代】清代
【简介】纸本设色,纵239.6厘米,横102.3厘米,上海博物馆藏。

画面虬松苍劲,山石以曲屈灵动、转折有致的线条皴出,并直接施以浅绛,给人以明快、亮丽的感觉。自识“一峰剥尽一峰环,折径崎岖绕碧湍。咫尺诸天开树杪,潆回万壑起眉端。飞梁石引烟光度,负担人从鸟道看。拟欲寻源最深处,流云缥缈隐仙坛。游华阳山中作拈□□。清湘石涛济,津门道上”。钤“苦瓜和尚”、“石涛”白文方印,“小乘客”朱文长方印,“冰雪悟前身”白文长方印。按华阳山位于安徽宜城县南七十里,跨宣、泾、宁、旌四邑之境,周数十里。

 


 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 
【名称】清 原济(石涛) 采菊图
【类别】中国古画
【年代】清代
【简介】立轴,纸本,水墨。纵112.5厘米。横47.2厘米。北京故宫博物院藏。

此图写“采菊东蓠下,悠然见南山。”

 


 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 
【名称】清 石涛 千山红树图
【年代】清代
【简介】签条:大条子秋山图真迹,大风堂旧藏,吴湖帆题签。钤印:“吴湖帆”。款识:千山红到树,一水碧依人,避暑知无计,鱼鱛雪染陈。千山红到树,一水碧依人,似有云来岫,呼之澹远亲。千山红到树,一水碧依人,寄与前溪士,当寻作比邻。千山红到树,一水碧依人,记得我旋路,开轩接渭滨。时丁卯长夏,客三槐堂,谓老道翁见访,读案头卷上,喜予千山红到树,一水碧依人之句,出纸命予写山,复用为起语,并呈索笑,石涛济山僧钤印:“苦瓜和尚”、“臣僧原济”、“我法”。藏印:“海隅殷简公藏”、“宝宋斋藏金石书画”。
 
 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 
【名称】清 石涛 巢湖图
【年代】清代
【简介】纸本设色,纵96.5厘米,横41.5厘米。天津市艺术博物馆藏。

图绘安徽巢湖的动人景色。湖面水光潋滟,一望无际,数只小船停泊岸边。岸上垂柳依依,树木蓊郁,房屋村舍相映成趣。湖中小岛,云雾缭绕,阁楼工整秀丽。画面构图新颖,意境苍莽,色调润雅。上方以隶书、行书自题诗三段,后记点明作画缘由,全图诗书画相得益彰。钤“前有龙眠济”、“头白依然不识字”、“清湘石涛”白文长方印,“小乘客”朱文长方印等。自识此图作于乙亥夏月,即康熙三十四年,公元一六九五年,作者时年五十四岁。此图曾经清金传声、金钺,近代徐世昌、徐世纲等人鉴藏,后由周叔弢先生捐献天津市艺术博物馆。

 


 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨


 
【名称】清 石涛 雪景山水图
【年代】清代
【简介】纸本,墨淡色,纵48厘米,横31.8厘米。(美)堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏。

全册共十二开,均写山水。此幅雪景山水册页,属十二开画页中画法最为怪异的一件作品,天空水面以淋漓水墨涂抹,墨色翳润,山峦皑皑白雪,用极简括皴笔草草舒写,笔断意贯,气脉成章,显得丘壑在胸,任心所成。林木树叶苔色,以阴阳衬贴法概写,点中夹水夹墨,一气混杂,如缨络连牵,浑融透明,使整个画面景物给人以萧疏寒冽、沉寂明净的意象。


 
 

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【名称】清 石涛 对牛弹琴图
【类别】中国古画
【年代】清代
【简介】纸本,墨笔,纵132.5厘米,横53.4厘米。北京故宫博物院藏。

此画构图奇险,笔墨老到,意境突出,是石涛人物画杰作。“对牛弹琴”一词本是讥笑说话的人不看对象。但此图通过作者自题“世上琴声尽说假,不如此牛听得真”等诗句,反映出作者难遇知音,而只能寄托于“牛声一呼真妙解”,反映了作者孤独落寞的心境。

 


 

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【名称】清 石涛 梅竹图卷
【年代】清代
【简介】纸本墨笔,纵34.2cm,横194.4cm。北京故宫博物院藏。

本幅自题五言律诗,款署:“丙戌春得宋罗文纸一卷,闲书《梅花吟》六首,复写梅于后。又得五言《写梅》十首。清湘遗人若极大滌子。”钤“痴绝”朱文印、“若极”白文印、“零丁老人”朱文印。

“丙戌”为清康熙四十五年(1706年),石涛时年约66岁。

据作者款题而知,此图使用的是宋代罗文纸,作者先在纸上题诗,而后再补绘梅竹与诗文相映衬。诗文与画作的有机结合不仅增添了文人画的书卷气息,同时也展示了作者于画艺之外的诗文功底和精湛的书法造诣。图中所绘梅竹或细笔勾勒,或阔笔勾斫,线条于方圆结合中秀拙相生。其多样的笔法与酣畅淋漓的施墨在半生半熟的纸质上达到了湿润而不漫漶的笔墨效果,堪称石涛晚年的写意画佳作。

 


 

清 石涛 黄山图

 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 清 石涛《黄山图》卷,1699年,纸本设色,28.7×182.1cm。日本泉屋博古馆藏。

 

清 石涛 黄山图(李梨截图)

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清 石涛 搜尽奇峰图
 

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【名称】清 石涛 搜尽奇峰图卷
【年代】清代
【简介】纸本,墨笔,纵42.8cm,横285.5cm。北京故宫博物院藏。

画卷迎首处,石涛自题:“搜尽奇峰打草稿”,钤“老涛”。画尾的空白处,有石涛于画兴之余所题写的长篇画论:“郭河阳论画,山有可望者、可游者、可居者。余曰:江南江北,水陆平川,新沙古岸,是可居者。浅则赤壁苍横,湖桥断岸,深则林峦翠滴,瀑水悬争,是可游者。峰峰入云,飞岩堕日,山无凡土,石长无根,木不妄有,是可望者。今之游于笔墨者,总是名山大川未览,幽岩独屋何居?出郭何曾百里入室,那容半年交泛滥之酒杯,货簇新之古董,道眼未明,纵横习气安可辩焉?自之曰:此某家笔墨,此某家法派,犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔,赏鉴云乎哉。不立一法,是吾宗也,不舍一法,是吾旨也,学者知之乎。时辛未二月,余将南还客且憨斋,宫纸余案,主人慎庵先生索画并识请教,清湘枝下人石涛元济。”钤“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石涛”。

后隔水及尾纸,有墨香堂、陈奕禧、徐云、叶河音布等家题诗和题记。全幅钤鉴藏印数十方。

此图是他50岁云游京师所作。图中有一段对长城的描绘,这不仅是长城图像首次在山水画中出现,同时,也印证了此画的写实性以及作者所提倡的师法造化“搜尽奇峰打草稿”的美学观。该画在表现上,于奇险中见雄浑,严谨处寓虚空。虽看似笔墨豪放,皴擦点染尽在无意,而在整体上却把握了峰峦层次,云气走向及林木隐现的神韵。特别是,它的构图虽然充塞满纸,却丝毫不失疏朗空灵,这的确是只有搜尽奇峰才能炼就出的本领。

《听帆楼书画记》著录。

 


清 石涛 搜尽奇峰图卷(李梨截图)


清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 


清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 


清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 


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清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 


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清 石涛 水墨山水图卷

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】清 石涛 水墨山水图卷
【年代】清代

清 石涛 水墨山水图卷局部(李梨截图)

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

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清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

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清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

 


清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 
石涛代表作莲社图

 




清-石涛绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨 明亡后朱亨嘉自称监国,被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼,由太监带走,出家,法名原济,字石涛,别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等,曾拜名僧旅庵本月为师,性喜漫游,曾屡次游敬亭山、黄山及南京、扬州等地,晚年居扬州。他既有国破家亡之痛,又两次跪迎康熙皇帝,并与清王朝上层人物多有往来,内心充满矛盾。(石涛号称出生于帝王胄裔,明亡之时他不过是三岁小孩,他的出家更多的只是一种政治姿态,这与渐江的"受性偏孤"是不同的,石涛的性格中充满了"动"的因素,因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时,石涛曾两次接驾,并山呼万岁,并且主动进京交结达官显贵,企图出人头地,但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已,并未与之计较,故而攻败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生,好在他聪明绝顶,巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中,所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪,充满了动感与张力,这也正是他异于常人的高明之处。)石涛工诗文,善书画。其画擅山水,兼工兰竹。其山水不局限于师承某家某派,而广泛师法历代画家之长,将传统的笔墨技法加以变化,又注重师法造化,从大自然吸取创作源泉,并完善表现技法。作品笔法流畅凝重,松柔秀拙,尤长于点苔,密密麻麻,劈头盖面,丰富多彩;用墨浓淡干湿,或笔简墨淡,或浓重滋润,酣畅淋漓,极尽变化;构图新奇,或全景式场面宏阔,或局部特写,景物突出,变幻无穷。画风新颖奇异、苍劲恣肆、纵横排奡、生意盎然。其花鸟、兰竹,亦不拘成法,自抒胸臆,笔墨爽利峻迈,淋漓清润,极富个性。石涛的绘画,在当时即名重于世,由于他饱览名山大川,“搜尽奇峰打草稿”,形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法,枯湿浓淡兼施并用,尤其喜欢用湿笔,通过水墨的渗化和笔墨的融和,表现出山川的氤氲气象和深厚之态。有时用墨很浓重,墨气淋漓,空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒,很少皴擦;或粗线勾斫,皴点并用。有时运笔酣畅流利,有时又多方拙之笔,方圆结合,秀拙相生。

       石涛对后世影响极大,作品历来为藏家所钟爱,历代石涛赝品也经久不绝,但大多技艺低劣,属“皮匠刀”的笔法,很容易辨真伪。但现代画家张大千曾精研石涛,仿其笔法,几能乱真,他有不少仿画流传于世,极难分辨。张大千笔力不如石涛厚重,线条也较光滑,这是不同之处。

       另外,同一时期还有一些人的创作与“四王”的艺术追求截然不同。在艺术上主张重视生活感受,强调抒发情感,创造出豪放、磊落、独具风采的画风,对振兴当时画坛有深远的影响,他们就是有很高艺术水平的四位僧侣画家,朱耷、石涛、弘仁、髡残。 他们都是明朝(1368-1644年)后代,在政治上对清代统治者是不合作的态度,反对清王朝贵族的作风。他们利用传统艺术形式,面向自然、面对人生,表达真情感受。他们也重视笔墨情趣,并寻找自己的绘画空间,抚慰曾经遭受过折磨的心灵。石涛的山水画独具风格,景色构图大胆新颖,笔墨运用多变,是清代早期最富有创造性的画家。朱耷以画花鸟画出名,继承陈淳、徐渭的传统,发展了泼墨写意画法。作品往往借物抒情,以象征、寓意和夸张的手法,塑造奇特的形象,抒发厌恶世俗生活和国亡家破的痛苦内心。他的艺术成就,对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响很大。石涛的山水学习黄公望、王蒙风格自有变化,以真实景色为对象,描绘山水,具有雄伟壮阔,苍茫浑厚的气势。

       石涛作画构图新奇。无论是黄山云烟,江南水墨,还是悬崖峭壁,枯树寒鸦,或平远、深远、高远之景,都力求布局新奇,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。石涛还讲求气势。他笔情恣肆,淋漓洒脱,不拘小处瑕疵,作品具有一种豪放郁勃的气势,以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《搜尽奇峰打草稿图》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》,阐述了他对山水画的认识,提出一画说,主张“借古以开今”,“我用我法”,和“搜尽奇峰打草稿”等,在中国画史上具有十分重要的意义。

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