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广平斋

 
 
 

日志

 
 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏  

2013-04-16 17:40:17|  分类: 陈银平书画瓷艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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陈银平,字石杨,号西田主人、天涯居士,甘肃通渭人。书画家、艺术评论家、一级美术师、中国民主建国会中央文化委员会创意组成员、中国书法家协会海南恩祥创作培训基地副主任、海南省政协书画艺术研究院理事、中国美术家协会海南分会会员理论委员会秘书长、海南省书法家协会会员刻字委员会委员、海南恩祥艺术馆执行馆长、中集邮邮品设计艺术顾问。

书学“二王”、怀素;山水学黄公望、石涛;近年屡上黄山、衡山、九华山、庐山、敦煌等地写生,作品以书法、指墨山水,釉下彩青花瓷、篆刻见长,作品先后被北京华夏美术馆、宁夏中卫美术馆、海南省政府、海南恩祥艺术馆、广东普宁美术馆、中国志愿者基金会中国文联、海南省委统战部和省台办等机构收藏。2007年起在银川、中卫、白银、庆阳、中山、珠海、普宁、海口等地举办联展和个人作品展,多次携画作求教于中国文联副主席覃志刚、国画大师崔如琢、中央美院副院长董长侠、清华美院王志安和著名艺术评论家谢春彦等先生,并深获其赞赏。先后被授于“中国书画艺术名家”、“中国古文化优秀传承者”、“中国书法家百杰”和“21世纪最具收藏潜力的实力派书画家”等荣誉称号。

 

评论:

 

马识途:(现年九十七岁、现代著名作家、四川省文联主席、中国作家协会顾问)

赠书画家陈银平藏头诗一首

西 域有佳友,田 园好风情。

主 奉座上客,人 缘文中骋。

石 坚铸本性,杨 姿展娉婷。

银 辉着望月,平 心越群伦。

覃志刚:(中国文联党组副书记、副主席、书法家)
   “银平先生书法沿承传统,重“二王”法脉,又钟爱怀素狂草,路子很对,且笔中有“自我”;山水画深入石涛、渐江之古朴与静雅,朝此而往,未来一定能开好花、结好果……”

张  戈:(中国书法家协会理事、黑龙江省书协副主席兼秘书长)

古人云“山水画有可行者、有可望者、有可游者、有可居者,凡画至此,皆入妙品”。余以为山水画当以此为至高境界,银平兄所绘《江山胜景图》与本人

所藏的《山静太古图》皆为其早年精心之作,笔墨凝山河之雄浑,绘林泉之灵秀,正如宾翁所言:“可观烟云出没,可听山泉为歌”是也。壬辰新秋于松花江之南岸晋人张戈并记。

赵婧:(武汉大学美术学博士)
    “陈银平,俊发清峙,文洁体清,且怀“童心”。他诗意地沉浸在心灵的痴迷之中,执着地践行着漫漫痴迷之路。他对现实充满着同情之心,并保持着一种静观之态。故其文其书其画弥散着“清气”和“禅意”,笔下尽显“自在”。期望他的根是苦的、杆是苦的、茎叶是苦的,但他未来的果实是甜的…… ”

冯 伟:(著名书法家)

跋《绝壑卧云雨图》,时维壬辰夏月,余于滨海热土始识银平先生。先生举手投足,彰显古贤风范,余深慕其儒雅平和,思其书画亦然。后,复于紫园观其作,深得古法古意。余尤醉于其山水长卷《绝壑卧云雨图》,洋洋洒洒,蔚为大观!是卷云蒸霞蔚,层峦叠嶂,尽显笔墨氤氲,如亲睹元明旧迹,全无时弊浮华,当为平生合作。入大痴道人堂奥,指日可期也。余辈后学,能得先生抬爱,感激之至,然才疏学浅,临纸作跋,诚惶诚恐,只恐有污先生笔墨也。余以为此佳构,后世人必当争宝此画耶。

魏翔:(甘肃未来导报记者,资深媒体人)
    “我与书画家陈银平先生相识已十余载,这些年他一直笔耕不辍,不论是书画或文章,都有建树,真为他感到高兴。陈银平好古,作品也颇为高古。从书法到水墨,都能感觉到他的雅正与不羁,这与他的修为有关,更与其性情有染……”

 

书法演画技  指墨尽清幽

                          ——陈银平书画艺术赏析

 

陈银平书学魏碑、“二王”、怀素,概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点,融入汉隶笔法,其书法结体方严,笔力遒劲,又婀娜多姿,变化多端。山水学黄子久、石涛、玄宰、半千诸家,转益多师,融百家之长,为己所用。他聪慧敏锐,“直从书法演画技”,形成自己山水画的风格,意境清幽、清旷荒疏。

他真草隶篆行兼能,尤擅草书,笔画沉着淋漓,纵横奔放,苍劲矫健,有龙腾虎跃之势。线条曲折多变,激情奔放,如骤雨风声。结体多变,章法生动,转化跌宕,气势磅礴,奇逸潇洒。陈银平纸本书法四尺四条屏:李白诗《将进酒》笔走龙蛇,点划飞动,抑扬顿挫,提按起伏,满纸云烟,中间飞白频现,计白当黑,带有强烈的飞动感和弹性感。线条粗细浓淡多变,淋漓氤氲之气如春雨扑面,韵味无穷!

书家下笔气势灵动, 却又不张扬,不失之于野气,宁静谦和,如沐春风,这与他的气质、才情密不可分,正是书家内在的修为才能铸就书法外在的韵味。清.刘熙载《艺概》曰:“笔性墨情,皆以其人之性情为本。是则理性情者,书之首务也。”中国的书法不仅仅是技术, 而需要超越于技术之上艺术。可以充分表达书家思想情感的草书,更是书者的才情、性格、爱好的外在表达。其书法立轴:“人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。”书法镜心一平尺:“万树空无色,南枝独有花。香闻流水处,影落野人家。”诗书印结合,书法墨韵与古诗意境融为一体,自然天成,显示出书家的深厚的底蕴。

“书画同源”论是元代赵孟頫提出的论断,也是中国美术史的古老的命题,众多史学家对这个命题也有众说纷纭的论述,仁者见仁,智者见智,莫衷一是,有赞同者,有认为偏颇者。无论怎样,对于书法与国画的密切关系,大家还是持一致的态度的。元柯九思工诗文、好诗翰、识金石,擅书和画,素有诗、书、画三绝之称。主张以书入画,书画结合,自称以篆法写竹干,草书法写竹枝,八分法写竹叶,兼融以颜真卿的撇笔等。在中国美术史上,吴昌硕、齐白石等大家都是由篆入画的典型代表。陈银平亦深谙此理,“直从书法演画技”,山水画以“四僧”为宗,上溯宋元。宋山水画以“自然写真,应物象形”的理念的影响,注重自然山水的真实感受,而元代山水画家讲究笔墨技巧,意境神韵,陈银平兼二者之长,其代表作《黄山归逸图》画面清幽静雅,山石轮廓简洁概括,多用披麻皴,淡墨渲染。山中瀑布高悬,壁立千仞,飞流直下,汇入山下,归于宁静。远山俯卧,浮云飘渺,萦绕山涧,近处溪流潺潺,坡石上之秋树萧疏,枝桠参差错落,一小径现于其间,曲径通幽,直达山间,可谓隐士归隐之大道。

陈银平在继承传统,由书入画,重视生活感受的基础上虔诚得向大家求教。尤其近年得到国画大师崔如琢先生的点拨,向他学习指墨艺术,发挥指画的笔墨技巧,学习前人经验,在指画的创新上亦走上了一个新的台阶。作品《江山醉雪》系列作品表现出雪峰连绵、大地苍茫的景象。其作品之一,近处陂陀上,秋树几株,一亭子隐于其中,似隐士佳处,中间江水平静,两三归舟浮于水上,悠然自得,远山起伏,轮廓简洁明了,上有积雪,如玉龙俯卧,山间林木繁密,浓淡干湿,墨韵天成。

(文/ 张 萍  首都师范大学美学博士)

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 

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 釉下彩青花瓷碟《盛世幽兰图》

 

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 指墨国画《水满清江花满山》

 

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 指墨国画《春红熙熙百鸟鸣,东桥试步觉芒轻》

 

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 指墨国画《红杏枝头春意闹》

 

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 指墨国画《青山与绿柳共渡闲人归》

 

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 指墨国画《人间四月花,飞雁翔天涯》

 

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 指墨国画《山岚春晓佳人渡》

 

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 指墨国画《山村小雪韵新机》

 

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 指墨国画《种树何须待几鸟,杏花还欲共长年》

 

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 指墨国画《我家有此清事足,声和读书风朗然》

 

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 指墨国画《杏花春雨江南》

 

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 指墨国画《迎春吐壮歌》

 

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 指墨国画《山堂夜渡汲泉煮茗》

 

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 指墨国画《春风杨柳万千条》

 

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 指墨国画《花落晚风外,鸟啼春雨余。》

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 指墨国画《江南春不归,人面桃花在。》

 

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 指墨国画《红杏枝头春意闹》

 

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 指墨国画《金风佛柳爽满怀》

 

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 指墨国画《绝胜烟柳满皇都》

 

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 指墨国画《露荷细菱满池塘》

 

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 指墨国画《千山醉雪》其三


 

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 指墨国画《竹下忘言对紫茶,全胜羽客醉流霞》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 指墨国画《溪水涵秋图》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 指墨国画《杏花春雨江南》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 指墨国画《雪满千山瑞,月明万林清》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 指墨国画《一树蝉声片影斜》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 指墨国画《一树山花》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 指墨国画《一树红杏湖亭上,闲看绿莲弄花蝶》

 

陈银平2013年指墨国画及釉下彩青花瓷艺术品欣赏 - 一芥书痴 - 一芥书痴陈银平书画艺术工作室

 

指墨国画《吟风萧月酌酒看花》

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