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广平斋 银平 书画艺术工作室

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陈银平,字石杨,号西田主人,广平居士、甘肃通渭人。书画家、艺术评论家、中国民主建国会中央文化委员会文创组成员、海南省政协书画艺术研究院理事、民建海南省第五届委员会旅游文化委员会委员、甘肃张芝书法院特聘教授、海南大学艺术学院客座教授、海南省美术家协会理论委员会副主任、海南省书法家协会会员刻字研究会委员、先后被授于“中国书画艺术名家”、“中国古文化优秀传承者”、“21世纪最具收藏潜力的实力派书画家”等荣誉称号。

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【转载】当代水墨:从“穷途末路”到突破超越  

2013-01-15 14:41:03|  分类: 文化论坛 |  标签: |举报 |字号 订阅

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当代水墨:从“穷途末路”到突破超越 - 盐湖人 - 盐湖人

   仇德树 裂变 综合材质

   

当代水墨:从“穷途末路”到突破超越 - 盐湖人 - 盐湖人

  刘国松 法界 纸本水墨设色 60×154.5厘米 1974年


    “当代水墨不仅是水墨创作的延展,当代艺术的冲击也打破了传统的水墨边界。”湖北美术馆副馆长冀少峰说。

1985年,李小山在《江苏画刊》提出:“中国画已到了穷途末路。”然而,28年后,中国画并没有走入死胡同,而是与当代艺术产生交集,最具代表性的是呈现出多样化而富有生命力的当代水墨。

清初山水画大家石涛有云:“笔墨当随时代”。在当代艺术形态多彩纷呈的今天,传统水墨也在进行变革,如何重读传统、传承延续,成为水墨艺术家们关注的焦点,而融合了当代文化审美特性的当代水墨的兴起,则为传统中国水墨提供了崭新的视角和可能。当代水墨艺术正在以一种全新的尝试,为传统艺术形态赋予新的视角与可能。

不仅是山水和梅兰竹菊

近日,一场名为“再水墨:2000—2012中国当代水墨画邀请展”的展览在湖北美术馆举办,这些当代水墨作品从观念形态到媒材式样突破和超越了传统水墨,吸引了大批参观者。而在刚刚过去的2012年秋拍中,中国嘉德等多家拍卖公司都举办了当代水墨的专场拍卖。不论是展览、学术梳理还是市场,当代水墨的不俗表现正在引起广泛的关注。那么,何谓当代水墨?与传统水墨相比,当代水墨有着怎样的传承与变革?

目前,学界对当代水墨并无明确定义,但可以肯定的是,当代水墨是在继承中国传统水墨基础上,与当代思维意识的联姻,是艺术家运用个人经验和当代艺术的创作手法,对传统水墨画的变革与重构,使之与当下的社会生活发生了更紧密的联系。

“当代水墨是一个还在进行时的概念,我们为了在市场上和学术上有一定的区分度,所以生成了这样一个概念。”北京画院美术馆馆长吴洪亮表示,他认为,水墨的当代性主要体现在它的先锋性、研究性和前瞻性,当代水墨并不是在笔墨上脱离传统,而是艺术家在传统基础上,找到了属于自己的表达方式,让传统的笔墨与当代的思维产生链接。

策展人杨维民从20世纪90年代就一直关注当代水墨的发展,并策划多次当代水墨展。他表示,当代水墨实际上是一个发展中的状态,它与上世纪80年代关于形式美、笔墨等于零的大讨论有关,也与当时出现的实验水墨相关联,更与后来时兴的新文人画和都市水墨有着千丝万缕的联系。我们不能为当代水墨定性,水墨的当代性就是一种对待中国画的态度和立场,这种态度或立场是对现时性的思考和感知方式,它不具有普遍和统一的模式,而是多元并存的一个鲜活状态。

基于这样的思考,从事当代水墨探索的艺术家先后开始了对传统的再借鉴与再开拓,这就令新水墨创作在新世纪以蔚为大观,进而形成了既不同于西方现当代艺术,又不同于传统艺术的新创作。不仅如此,水墨与当代艺术的结合大大丰富了水墨艺术的生命力,也使得不同门类的艺术家都能够参与其中,让传统水墨焕发了别样光彩。

如“再水墨”展览中展出的尚扬、方力钧的作品,便是将油画创作与水墨的嫁接,而谷文达和徐冰的装置艺术,则使水墨从平面走向三维,此外,李孝萱、李津、武艺等艺术家创作的架上水墨作品,用传统的笔墨表达当代生活与人性,让水墨的题材变得更丰富、广泛。

“传统水墨的表现力是有限的,它反映的主要是画家感受到的第一自然,比如说山水花鸟这些题材。”中国美术馆馆长范迪安表示,“我们今天的视觉景观和社会文化主题都变得丰富多样,因此中国画就面临着如何成为当代文化载体的问题。而在实验水墨的画家那里,他们努力把水墨的语言和当代文化的主题联系在一起,这些作品非常贴近我们的现实,也具有当代文化的特点。”

走出“穷途末路”的自我革新

“当代水墨可以追溯到新文人画的概念,中国画这个系统希望置死地于后生,一直在努力寻找各种各样的方法。”吴洪亮说,“传统水墨的笔墨渲染已经演变为复杂的文化心态,而当代水墨在艺术家手里又回到了材料本身,水墨回到创作的媒介,这也使水墨的创造力突破了门类的界限。”

北京荣宝拍卖有限公司总经理刘尚勇认为,传统水墨与当代水墨有许多不同之处,传统水墨虽然借鉴过很多西方绘画的元素,但还是有很清晰的脉络。今天的当代水墨则更具有实验精神与当代意识,不能用传统的审美观念去看待,而应该将其建立在一个新的审美语言与系统基础上。

吴洪亮也表示,传统水墨更关注评价标准的问题,如笔墨功夫和审美判断方法等,有一套完整的评价体系,而当代水墨的评价系统则区别于传统水墨的评判标准,更看重作品的前瞻性、实验性,以及和当代人思维之间的逻辑关系。

作为一个年轻的艺术门类,当代水墨已经无法忽视,尤其是“60后、70后”的艺术家对当代水墨的实验性和关注度是比较高的。“当代水墨具有的前瞻性,很多传统水墨局限在传统的中国画刊物里,而当代水墨进入了更多的时尚杂志,和今天的时尚、当代艺术产生了更多的联系,它是一个整体思维。”吴洪亮表示,“我们生于东方,水墨是东方的表达形式,艺术家用这种东方的表达方式传递对当代生活的认识和思考,有着很大的潜力。”

杨维民曾策划多个年轻水墨画家展,他认为,年轻水墨画家属于当代水墨创作的主力,他们有着共同的学院出身背景,经过系统的教育,也感受到时代变革带来的物质和精神上的冲击,他们的作品凝聚着巨大的生命能量。这些画家没有故意与传统保持距离,而是更多注重个人内心情感的宣泄和生命体验的表达,作品风貌迥异于传统中国画,他们按照自己的思路,诠释自我对传统、对水墨的认知,他们直接关注现实以及现实对个体所产生的心灵激发和感召,力图解决水墨媒材与现实社会的关联问题,显示出当代艺术的观念性对于传统绘画形式的介入。

中国意象的国际推广

2012年9月17日,“中国水墨新艺术展”在瑞士日内瓦万国宫开幕,展出了蔡广斌、冯斌、刘庆和、孙良等9位中国当代水墨画家的近80幅作品,引起较大反响。参加展览的上海中国画院画师蔡广斌表示,中国当代水墨在韵味、意境方面继承了传统水墨的优良品质,同时借鉴了西方的影像艺术、装置艺术等新成果,将两者结合起来,更便于国外受众欣赏和理解。冀少峰也表示,在全球艺术舞台上,能拿出自己的艺术形态和西方艺术形态进行对话的,最好的就是中国水墨。

美国斯坦福大学艺术史学家布里塔·埃里克森将中国当代水墨艺术家形容为“最具理想主义色彩、机智而果敢的中国艺术家群体”,他列举了仇德树、谷文达、高行健等艺术家,“从创新的意义而言,他们用过去创造了一种新的艺术语言”。

曾任歌德学院中国区总院长的米歇尔·阿克曼表示,水墨这一艺术立场在西方艺术中是没有的,是一个独特的、中国式的艺术理解。中国水墨有自己独特的历史、社会、文化环境,而这个环境从清朝开始就慢慢消失了,水墨失去了传统的社会和文化环境,也不能随便利用西方艺术、当代艺术大潮式的东西,所以当代水墨面临的情况尤其复杂。“我是从80年代末开始重视中国当代水墨,那时候几乎没有人关注。而现在则不同,中国当代水墨正在从边缘转移到中国当代艺术的中心,这是一个很重要的发展过程。”

需要注意的是,尽管当代水墨已经开始进入国际视野,但相对于当代艺术来说,当代水墨仍处于起步阶段。吴洪亮指出,目前水墨艺术还是局限在较为东方的视野里,尚未成为全球化认知体系的重要部分。“目前世界上对中国当代艺术的认知较多,但水墨还是相对弱一些,中国当代水墨还有很大的推广可能性,而这个可能性要伴随整个国际的认知体系,无论是拍卖行还是博物馆,无论商业还是学术,都需要一个认识的过程。”

此外,在运用当代水墨语言重构本土身份的同时,也要注意对传统的继承与发展。深圳美术馆艺术总监鲁虹表示,20世纪90年代初期,一些从事新水墨探索的艺术家意识到了传统的独特价值,并在努力回到自身的语境中,这意味着,中国当代水墨艺术终于迈向了“再传统”与“再中国化”的过程。鲁虹指出,“再传统”与“再中国化”决不是通过简单重复传统的方式去获取中国身份,而是基于当下感受对传统的再创造,这种将当代艺术与传统文脉保持紧密联系的追求,恰恰是艺术家从事当下创作,或参与国际对话时必须充分注意的。

中国文化报2013-1-12   记者 景晓萌

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